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6月14日是今年的文化和自然遗产日 ，由上海戏曲艺术中心和上海艺术研究中心共同举办的“出箱入匠——戏曲艺术档案展”在上海京剧传习馆拉开帷幕，近百件珍藏档案与实物首次系统性公开亮相，生动展示戏曲舞台幕后鲜为人知的传奇故事 。
一早 ，来自上海六大剧团的名角名家齐聚展览现场 ，在讲解员的导览下，大家一边认真欣赏珍贵展品 ，不时热烈讨论 ，讲述展品背后的动人故事，纷纷在背景板前拍照留念。
评弹演员高博文与沪剧演员茅善玉一起在展厅内留影 。
上午10点开展后 ，大批新老戏迷涌入展馆 ，他们中的许多人在开展的第一时间前来一探究竟，展厅内一时间好不热闹 。
此次展览共分为“梨园绽华彩 ”“声震传四海 ”“彩妆幻梦容”“出箱展华服 ”“粉墨现鸿影 ”“戏曲传薪火”六大板块。
在“梨园绽华彩”板块 ，泛黄的剧照凝固了大师们“手眼身法步 ”的精髓 ，观众可以通过戏单 、道具与影像，解码戏曲表演艺术的程式美学与鲜活生命力 。
“声震传四海 ”板块聚焦戏曲音乐的声韵体系 ，京胡 、申胡、越胡 、淮胡等乐器并置陈列 ，搭配墨迹犹存的昆曲工尺谱和各剧种唱段音频，构建出戏曲声腔的立体图谱 。
“彩妆幻梦容”揭开戏曲“粉墨登场 ”的幕后史诗，从妆造程式的精密性中 ，呈现油彩与汗水交织的仪式场。
“出箱展华服 ”以“衣冠载道” ，解构戏曲服装 、脸谱如何成为角色第二层皮肤，蟒袍、盔帽 、凤冠等戏服和配件流光溢彩 。
“粉墨现鸿影 ”通过舞美设计图 、微缩模型与服饰盔面的对话 ，展现戏曲美术从写意向写实、再回归写意的螺旋演进 。最后的“戏曲传薪火 ”板块 ，以档案活态传承为宗旨，在大师手泽 、典藏曲谱与匠心绘聚中 ，展现戏曲艺术从故纸堆重获新生的传承路径。
各种不同戏种运用的不同胡琴与乐器是此次展览中的一大亮点：京胡是京剧乐队文场伴奏唱腔 、演奏胡琴曲牌的主要乐器 ，刚劲嘹亮的音色为京剧唱腔增色不少；申胡是沪剧的主胡，琴筒为圆形竹筒 ，采用蟒蛇皮手工制作蒙皮 ，琴杆顶端饰有精美的雕刻龙头；越胡是越剧伴奏乐队中的三大件之一，音色明亮具有穿透力；淮胡是淮剧的主奏乐器 ，经过多次改革 ，音质更宽厚、清亮、柔美 。
昆笛是昆曲伴奏的核心乐器，演奏风格典雅 、含蓄；簧笙是中国古老的簧管乐器，在昆曲伴奏中能丰富音响效果；三弦是苏州评弹的主奏乐器之一 ，音色古朴 、苍劲；琵琶与三弦在评弹中珠联璧合 ，音色清亮、圆润 。
服饰类展品同样吸睛。包拯黑蟒是京剧舞台上净行人物包拯的着装，黑色大龙蟒彰显其铁面无私 、刚正不阿；杨贵妃宫装则尽显杨贵妃的雍容华贵与宫廷华美；旦角点绸头面是仿制传统点翠工艺的舞台装饰品 ，用于塑造富家千金或身份高贵的女性角色；昆剧的水钻头面晶莹闪烁 ，系《邯郸梦》女主角崔氏在《赠试》一折中所佩戴；银胎帅盔是武将特别是主帅级别的人物专用佩戴，象征威严和地位 ，系《邯郸梦》男主角卢生在《勒功》一折中驰骋沙场佩戴；大红珠子凤冠是皇后等女性的专属头饰 ，系《南柯记》主角瑶芳公主在《围释》一折中佩戴；学士巾适用表现温文尔雅的书生，是昆剧《牡丹亭》男主角柳梦梅所佩戴。
设计与文本类展品中 ，越剧《舞台姐妹》舞美设计模型采用转台设计 ，由三部分组成，生动还原了不同场景；还有上海昆剧团展示收藏的《浣纱记》《一捧雪》《绣襦记》等经典剧目书稿 ，以及具有重要文献价值的《集成曲谱 金集》 。此外 ，展览还展示了12个经典脸谱，包括张飞 、霸王、孙悟空 、包公等，每个脸谱都根据人物背景 、性格特点进行独特设计 ，生动展现了人物形象 。
除了静态展示之外 ，来自上海京剧院、上海昆剧团 、上海沪剧院 、上海越剧院、上海淮剧团 、上海评弹团的六位非遗讲述人走进“老法师演讲区”，为观众带来沉浸式分享。他们将讲述京剧艺术传播 、昆曲工尺谱解读、沪剧艺术的历史脉络等台前幕后的故事 ，相关讲述还将制作成短视频发布 。
展览特设互动体验区 ，观众可现场聆听六大剧种经典唱段，还能通过数字互动体验 ，扫码打卡赢得限量文创 。巨型凤冠成为拍照互动热点 ，文创小店和盖章区也为观展增添了更多趣味。
此次“出箱入匠——戏曲艺术档案展 ”，让观众得以深入领略戏曲艺术的魅力与匠心 ，感受传统文化的深厚底蕴 。
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