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【央视新闻客户端】;
昨晚,在大光明的美丽穹顶下,在电影《投名状》放映结束后 ,本届上影节的“电影学堂:陈可辛大师班”如约开讲。这一晚,他不再只讲《酱园弄》 。这一晚,他与合作了12年的编剧张冀对谈 ,他像是跟老友闲谈,娓娓道来自己的电影与人生。
“我这一生,如履薄冰”
话题自然从昨晚放映的 、2007年的《投名状》聊开 ,这部被张冀称为“人性三部曲 ”开篇之作的电影,几乎摧毁了陈可辛。“李连杰、刘德华、金城武在零下20度的北京郊外,坐在房车上等了我整整一周 。”陈可辛回忆起当时动作场面调性无法统一的困境 ,声音微微发颤,“我逃回香港,恐惧到吃不下饭 ,每一粒米都像石头卡在喉咙,体重骤降了十几斤。”所幸,吴君如一句话点醒他:“不回去,这辈子都站不起来。 ”
最终 ,这部启用九位编剧的古装巨制,颠覆了所有商业规则:李连杰几乎没有打斗,战争场面仅占全片五分之一 ,更用一战战壕的意象重构了太平天国战场 。当张冀重提当年影评人对“我这一生,如履薄冰”这一台词的诟病——“镜头足够说话,如果李连杰不直白地说出这句 ,《投名状》是不是就进三大电影节?”陈可辛思忖着:“但现在全网都在传这段。我应该去电影节,还是该让观众记住20年? ”在几十分钟后的观众互动环节,陈可辛自己回答了这个问题 ,他说:“拍电影就是如履薄冰——下次我还会把这句话明明白白拍出来。”
“肃穆让他们进入状态”
“我们不是艺术家,是电影工厂的管理员 。 ”陈可辛如此定位自己,但这位“管理员”始终在商业规则中捍卫作者性。他一边剖析电影市场的残酷逻辑:“上部电影成功 ,下部才有人投资。我拍《亲爱的》时,有《中国合伙人》撑腰,才敢做前后断裂的结构 。”一边又给青年导演直白的建议:“你自己不喜欢,谁会喜欢?但你也必须懂观众要什么组合 、什么局。永远要平衡好观众和自己 ,这是一辈子的课题。 ”这种平衡术似乎在《酱园弄》达到了新高度,这是他想执着地想要讲的故事,但他为观众组下了一个足够大的局。
“明星是我的工具 ,吸引观众进来,但我必须把他们改头换面 。”陈可辛他擅长撬开巨星盔甲,他说服黎明在《甜蜜蜜》暴露天真 ,让黄晓明在《中国合伙人》剃发戴眼镜,他让一众明星在《酱园弄》里完全“改头换面”。他现场揭秘自己的魔法:“我不教戏,只聊天。开拍前聊透隐秘心事 ,现场反而沉默 。”这种氛围渗透整个剧组,雷佳音拍摄《酱园弄》时惊讶于片场异于寻常的安静——没有香港剧组惯有的呼喝骂声,只有26位演员在吴里璐的造型魔法中变身。“每个人进组都变样。 ”陈可辛说 ,“肃穆感让他们自然进入状态 。”
“渺小不代表没尊严”
在陈可辛的创作宇宙中,《投名状》标志着重心转移:从早期“漂泊三部曲 ”(《甜蜜蜜》《双城故事》《如果爱》)的地域疏离,转向人性深渊的探索。“庞青云越挣扎越悲剧,时代碾过每个人。”张冀点破影片核心 。陈可辛点头:“我们很难操控命运——庞青云以为操控兄弟 ,实际被更大权力操控。”他停顿片刻,“但这种悲观里,我骨子里还是乐观的 ,否则早该放弃。 ”这种矛盾的哲学延续到新作《酱园弄·悬案》,“所有人都在命运洪流中浮沉 。”陈可辛补充说,“但渺小不代表没有尊严。”
从《投名状》到《酱园弄》 ,陈可辛始终没有变。甚至可以说,他用18年完成了一次创作的轮回:前者为吸引观众进影院启用豪华明星矩阵,后者在影院式微时代 ,以明星全阵容,试图再次证明大银幕魅力。“我坚持拍,你们坚持看 。 ”他对台下的年轻人动情地说 ,“在千人影院和陌生人一起哭笑,是流媒体永远给不了的。”
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